Новости

Oct 03, 2023

Почему определение дизайна может нуждаться в изменении

Когда мы раскроем его нынешний смысл, мы можем обнаружить, что хотим – и должны – переоснастить его.

Когда мы раскроем его нынешнее значение, мы можем обнаружить, что хотим – и должны – еще раз переосмыслить это слово.

Именно рисунок, или disegno, который использовался при строительстве итальянских зданий в эпоху Возрождения, дал нам слово «дизайн» — или такое восторженное объяснение я получил, будучи студентом-архитектором в конце 1990-х годов. История, конечно, рассказывает более сложную историю.

Хотя между 1300 и 1500 годами действительно произошел ключевой сдвиг в значении «дизайна», он был связан не столько с языком, сколько с фундаментальным сдвигом в создании самих вещей. Связь между рисунком и дизайном не привела к появлению ни одного слова и даже не расширила его значение. Скорее, это уменьшило значение этого слова в том смысле, в каком оно использовалось ранее, причем таким образом, что теперь, возможно, важно изменить его.

Латинский корень слова «дизайн», dē-signo, передал таким людям, как Цицерон, гораздо более широкий и абстрактный набор значений, чем мы обычно придаем этому слову сегодня. Они варьировались от буквальных и материальных (например, отслеживание) через тактические (чтобы придумать и достичь цели) до организационных и институциональных - как в стратегическом «обозначении» людей и объектов (где корень «замысла» остается явно встроенным). . Все эти значения объединяют широкий смысл придания формы миру, его институтам и устройствам.

Тем не менее, использование рисунков для непосредственного формирования конструкции в 13 и 14 веках положило начало языковому сдвигу, при этом это чувство «дизайна» затмило почти все остальные.

Ранним снимком этой трансформации является пергамент, датируемый 1340 годом. Сложенный, смятый и продырявленный гвоздями, он фиксирует контракт между покровителем и тремя ведущими строителями на строительство Палаццо Санседони в центре Сиены. В нижней части пергамента записаны юридические и финансовые договоренности, связанные со строительством палаццо; в верхней половине изображен фасад — рисунок — еще не построенного фасада с аннотациями и размерами.

Чертежи по необходимости фиксировали намерения строителей задолго до 1340 года — они были нарисованы на земле, стене или, в конечном итоге, на более портативных поверхностях. Однако такие надписи были второстепенными и смежными с процессом строительства. Но растущее процветание таких экономик, как экономика Сиены в 1300-х годах, сделало возможным, что выдающиеся мастера-строители будут совмещать несколько одновременных проектов, поэтому возникла необходимость полагаться на авторитет составленного документа — «проекта» во многих смыслах этого слова. затем используется — для управления деятельностью на строительной площадке. Фактически, одна из задач документа Санседони заключалась в том, чтобы обозначить роль четвертого, неназванного строителя, который останется на объекте и будет руководить работами, в то время как трое названных лиц, подписавших контракт, будут заняты в другом месте. Наряду с этой трансформацией, маэстро строительной площадки был заменен архитектором, или архитектором, который должен был разработать и записать проект здания, причем полномочия были предоставлены в основном через документы и чертежи.

«Уменьшение постиндустриального значения дизайна неразрывно связано с уменьшением ограниченных ресурсов планеты, будь то добытые камни, сложенные в сиенский палаццо, или редкоземельные металлы, которые являются основой таких икон, как iPhone».

В результате архитекторы иногда могут занимать собственническое отношение к слову «дизайн». Если и есть оправдание таким чувствам, так это то, что архитекторы действительно были первыми, кто начал практиковать дизайн в современном понимании — как стратегический, основанный на чертежах способ формирования объектов и окружающей среды, отдельный от их непосредственного изготовления. Тем не менее, если бы архитектура была пионером дизайна как отдельной профессии и курса обучения, у нее вскоре появилась бы компания. В то время как студенты-архитекторы Школы изящных искусств в Париже создавали рисунки или предварительные эскизы, как указано в их учебной программе и как часть того, что мы сейчас называем «процессом проектирования», фабричные дымоходы, возвышающиеся дальше от Парижа, ознаменовали бы даже больший сдвиг в экономике физического мира и идее дизайна внутри него.